Biograf燰 de Miguel 聲gel [Miguel 聲gel Buonarrotti], en italiano Michelangelo



Mois廥 esculpido en m嫫mol por Miguel 聲gel entre 1513 y 1516 como parte del sepulcro del papa Julio II. La poderosa figura expresa la terribilit y la profondit que caracterizan la obra del genio italiano.
Italia, Europa
Escultor, pintor y arquitecto italiano.

Biograf燰:

(Caprese, actual Italia, 1475-Roma, 1564) Escultor, pintor y arquitecto italiano. Habitualmente se reconoce a Miguel 聲gel como la gran figura del Renacimiento italiano, un hombre cuya excepcional personalidad art疄tica domin el panorama creativo del siglo XVI y cuya figura est en la base de la concepci鏮 del artista como un ser excepcional, que rebasa ampliamente las convenciones ordinarias. Durante los cerca de setenta a隳s que dur su carrera, Miguel 聲gel cultiv por igual la pintura, la escultura y la arquitectura, con resultados extraordinarios en cada una de estas facetas art疄ticas. Sus coet嫕eos ve燰n en las realizaciones de Miguel 聲gel una cualidad, denominada terribilit, a la que puede atribuirse la grandeza de su genio; dicho t廨mino se refiere a aspectos como el vigor f疄ico, la intensidad emocional y el entusiasmo creativo, verdaderas constantes en las obras de este creador que les confieren su grandeza y su personalidad inimitables. La vida del artista transcurri entre Florencia y Roma, ciudades en las que dej sus obras maestras. Aprendi pintura en el taller de Ghirlandaio y escultura en el jard璯 de los M嶮icis, que hab燰n reunido una excepcional colecci鏮 de estatuas antiguas. Dio sus primeros pasos haciendo copias de frescos de Giotto o de Masaccio que le sirvieron para definir su estilo. En 1496 se traslad a Roma, donde realiz dos esculturas que lo proyectaron a la fama: el Baco y la Piedad de San Pedro. Esta ltima, su obra maestra de los a隳s de juventud, es una escultura de gran belleza y de un acabado impecable que refleja su maestr燰 t嶰nica. Al cabo de cinco a隳s regres a Florencia, donde recibi diversos encargos, entre ellos el David, el joven desnudo de cuatro metros de altura que representa la belleza perfecta y sintetiza los valores del humanismo renacentista. En 1505, cuando trabajaba en el cart鏮 preparatorio de la Batalla de Cascina (inconclusa) para el Palazzo Vecchio, el papa Julio II lo llam a Roma para que esculpiera su tumba; Miguel 聲gel trabaj en esta obra hasta 1545 y s鏊o termin tres estatuas, el Mois廥 y dos Esclavos; dej a medias varias estatuas de esclavos que se cuentan en la actualidad entre sus realizaciones m嫳 admiradas, ya que permiten apreciar c鏔o extra燰 literalmente de los bloques de m嫫mol unas figuras que parec燰n estar ya contenidas en ellos. Julio II le pidi tambi幯 que decorase el techo de la capilla Sixtina, encargo que el artista se resisti a aceptar, puesto que se consideraba ante todo un escultor, pero que se convirti finalmente en su creaci鏮 m嫳 sublime. Alrededor de las escenas centrales, que representan episodios del G幯esis, se despliega un conjunto de profetas, sibilas y j镽enes desnudos, en un todo unitario dominado por dos cualidades esenciales: belleza f疄ica y energ燰 din嫥ica. En 1516, regres a Florencia para ocuparse de la fachada de San Lorenzo, obra que le dio muchos quebraderos de cabeza y que por ltimo no se realiz; pero el artista proyect para San Lorenzo dos obras magistrales: la Biblioteca Laurenciana y la capilla Medicea o Sacrist燰 Nueva. Ambas realizaciones son en el aspecto arquitect鏮ico herederas de la obra de Brunelleschi, aunque la singular escalera de acceso a la biblioteca, capaz de crear un particular efecto de monumentalidad en el escaso espacio existente, s鏊o puede ser obra del genio de Miguel 聲gel. La capilla Medicea alberga dos sepulturas que incluyen la estatua del difunto y las figuras magistrales del D燰, la Noche, la Aurora y el Crepsculo. En 1534, el artista se estableci definitivamente en Roma, donde realiz el fresco del Juicio Final en la capilla Sixtina y supervis las obras de la bas璱ica de San Pedro, en la que modific sustancialmente los planos y dise嚧 la cpula, que es obra suya. Su otra gran realizaci鏮 arquitect鏮ica fue la finalizaci鏮 del Palacio Farnesio, comenzado por Sangallo el Joven.



Obras:
Baco (h. 1496-1497; Museo del Bargello, Florencia)
Piedad (1498-1499; San Pedro del Vaticano, Roma)
Batalla de Cascina (1504-1505; copia en Earl of Leicester Coll)
Tondo Doni (1504-1506; Uffizi, Florencia)
techo de la capilla Sixtina (1508-1512; Vaticano, Roma)
Esclavos (h. 1513; Museo del Louvre, Par疄)
Mois廥 (h. 1515; San Pietro in Vincoli, Roma)
capilla Med獳ea (1520-1534; San Lorenzo, Florencia)
Juicio Final (1536-1541; capilla Sixtina del Vaticano, Roma)
Conversi鏮 de san Pablo (1542-1550; capilla Paulina del Vaticano, Roma)
Crucifixi鏮 de san Pedro (1542-1550; capilla Paulina del Vaticano, Roma)
Piedad de Palestrina (1553-1555; Galer燰 de la Academia, Florencia)
cpula de san Pedro del Vaticano (h. 1560; Roma)
Puerta P燰 (1561; Roma)
Palacio Farnesio (Roma).

V嶧se:
Alberti, Leon Battista, Bellini, familia, Botticelli, Sandro, Bramante, Donato d\'Angelo, Corregio, il, Francesca, Piero della, Ghirlandaio, il, Leonardo da Vinci, Lippi, familia, Mantegna, Andrea, Palladio, Andrea, Perugino, Il, Pinturicchio, Il, Rafael, Tintoretto, Il, Tiziano Vecellio, Vasari, Giorgio, Veron廥, El

L璯ea de tiempo hist鏎ica: Ubicar a Miguel 聲gel [Miguel 聲gel Buonarrotti], en italiano Michelangelo en la l璯ea de tiempo



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